Nemohu mlčet – kdy a jak? Kdy je rozhořčení a hněv samozřejmě spravedlivé? A kdy je smutek? A neochota věřit ve zjevné? A mysl říká: no, byla tak stará, žila život, který by se dal rozdělit na existenci mnoha lidí a zbylo by jich víc. Není to jen skvělá baletka, je symbolem tohoto krásného a tajemného žánru po dvě století: minulá i současná. Ano, a v těchto dnech se o ní napsalo tolik.
A nemůžu mlčet. Protože melancholii ztráty nelze uniknout. A také proto, že člověk, kterého jsem opravdu miloval a skutečný génius, skladatel Rodion Konstantinovič Shchedrin, zůstal navždy sám.
Mám štěstí. Tito skvělí lidé mě pozvali na jejich večer věnovaný, pokud se nepletu, jejich zlaté svatbě. Večer se konal v malém sále moskevské konzervatoře, protože ve velkém sále bylo toho večera rušno. Stále mě to překvapuje: co může být důležitějšího, než ocenit tyto dva génie?
Ten večer jsem neviděl lidi žádat o vstupenky do velkého sálu, do malého sálu střílelo mnoho lidí.
Dvě větve. Jedna je věnována dílu Ščedrina, druhá Plisetské. V souladu s tím je v jedné části v hale Shchedrin, ve druhé je Plisetskaya. Měl jsem zase štěstí: seděl jsem vedle nich. Viděl jsem, jak se na sebe dívali. Cítil jsem, jak se o sebe navzájem báli. Nebyla to jen láska. Byl to velmi živý pocit. Protože láska, pokud je skutečná, není nikdy mrtvá, i když je stará mnoho desetiletí.
V rozhovorech a rozhovorech Plisetskaya nazývala svého manžela „Shchedrin“. Nebyla v tom žádná lyrika – tito ryzí ruští intelektuálové nikoho do lyriky svého života nepustili. Bylo to pochopení důležitosti člověka, druh značky kvality: Ščedrin.
Rodion Konstantinoviči, drahý! Teď nejsou a nemohou být žádná slova. Všechno je prázdné a pompézní. I proto, že rozumíte. ne, cítíš v této lásce něco tak důležitého, co nemůžeme pochopit. Musíme dosáhnout tohoto porozumění, existuje vodítko, existuje horizont.
Maya Mikhailovna Plisetskaya nám ukázala, jaký může být člověk. Maya Mikhailovna Plisetskaya je pro mě absolutním důkazem, že člověk přišel od Boha. Jednoduše proto, že byla božská.
Na tomto koncertě vystoupila na pódium. Vyšla, když už nebyla mladý muž. Ruce pracovaly. Toto neuvěřitelné, nadpozemské tělo fungovalo.
Budu upřímný: když jsem před začátkem večera zjistil, že Plisetskaja bude tančit, bál jsem se pocitu trapnosti. Protože bylo nemožné uvěřit, že v jejím věku je to možné. Protože je nemožné uvěřit, že ten živý člověk, který sedí vedle vás, je génius. Bůh měl dobrou náladu, když stvořil Maju Plisetskou.
Její existence na jevišti byla měřítkem Božské krásy a vášně. Když tančí skvělá baletka, nelze ji hodnotit. To jsou ty úžasné chvíle, kdy sál, jeviště mizí, kdy existuje jen baletka a váš, divácký, život. A tak nějak existují spolu a vedle sebe: váš život a baletka. A skvělý tanečník vám o vás řekne něco, co žádné filmy, představení ani knihy neřeknou. Toto je příběh pro člověka o jeho duši a pocitech, o té nepolapitelné věci, která ve skutečnosti vytváří náš život, ale o které přemýšlíme velmi zřídka. Skoro nikdy.
V jednom z našich rozhovorů Rodion Konstantinovič řekl, že Plisetskaya je mimozemšťan. Řekl to úplně vážně, jako by to bylo něco samozřejmého.
Byla jiná. Ve vztahu k ní jsou slova „lepší nebo horší“ nesmyslná a nemožná. Je mimo srovnání.
Pamatuji si, jak jsem byl strašně nervózní před naším prvním setkáním v Night Flight. Byl jsem tak nervózní, že jsem redaktorovi řekl: „Strašně se jí bojím, tak ji před vysíláním zabavte, jak nejlépe umíte. A vstoupím do studia minutu před týmem „Motor“.
Velmi dobře si pamatuji, co mi tehdy řekl redaktor Sasha Bakharchiev, když mě pozval do studia: “Neboj se jí, Andreji Markoviči, je naprosto jednoduchá.”
Je Plisetskaja jednoduchá? Skvělé, neuvěřitelné, nadpozemské, mimozemské – jednoduché?
Vstoupil jsem do studia „Night Flight“ a okamžitě jsem řekl: „Opravdu nevím, Mayo Mikhailovno, jak s tebou mluvit. Strašně se o tebe bojím.” Unaveně se na mě podívala a řekla: “No, Andryushenko, všechno bude v pořádku.”
Viděla mě poprvé.
Jsou lidé, kteří jsou k nám posíláni jako připomínka lidské velikosti a lidské krásy. Bez takových lidí bychom byli dávno pohřbeni v našich politických a ekonomických konfliktech a zapomněli bychom, že jsme nebyli stvořeni pouze jako, ale „v obraze a podobě“.
Plisetskaya byla taková osoba. A ona zůstává tou osobou. A to ani proto, že existují nahrávky jak jejích projevů, tak rozhovorů. Proto je hlavní, že existuje její obraz – obraz Božského muže, je mnohem silnější než smrt.
Smrt není tak silná, jak se zdá. Smrt může být také bezmocná. Například proti lásce je bezmocná. Proti lásce dvou géniů, která nyní zůstává v srdci jednoho z nich, a proto stále tvoří základ jeho života.
Proti naší divácké lásce je také bezmocná. Smrt, odhalující nevyhnutelnost ztráty, tuto lásku jen posiluje.
Samotný fakt, že jsme byli jejími současníky, nás oslavuje. Měli jsme to štěstí, že jsme žili v době Plisetské. Záviďte nám, potomci!
Zdá se mi, že Maya Mikhailovna Plisetskaya by měla být mezi nebeskými hvězdami velmi pohodlná.
V roce 1932 hrála Maya Plisetskaya svou první roli ve hře. Poté žila na ostrově Špicberky, kam byl poslán sloužit její otec, diplomat Michail Plisetsky.
. Obyvatelé Barentsburgu dokonce zvládli produkci Dargomyžského opery „Rusalka“. Byl jsem obsazen do role Malé mořské víly, která pronesla slavný Puškinův text „Nevím, co jsou peníze“. Buď z naší froté sovětské patolízalství – můj otec je koneckonců konzul, nebo jsem byl opravdu umělec. Neskromně řeknu, bylo. Pokud se podlézaly, neminuly. Hrál jsem svou malou roli se stylem. Toto bylo mé první vystoupení na pódiu před publikem.
Maya Plisetskaya. Z knihy memoárů „Já, Maya Plisetskaya“
Plisetskaya dokonce předvedla miniaturu „The Dying Swan“ na akordeon.
Matka Plisetské, Rachel Messererová, byla koncem 1930. let 1939. století potlačena a vyhoštěna do kazašského města Chimkent. Vydělávala peníze tím, že místním obyvatelům poskytovala lekce tance. V roce 14 přišla Maya Plisetskaya do Shymkentu navštívit svou matku – bylo jí XNUMX let. Na jednom z večerů na žádost Rachel Messerer zatančila mladá baletka poprvé „Umírající labuť“.
Moje matka trvala na tom, abych vystupoval na veřejnosti. „Dostaneš se z formy, budeš se bát posilovny. Nezapomeňte, musíte se stát dobrým tanečníkem. Máš talent.” Nějaký sklíčený exulant mi hrál směs Čajkovského baletů na akordeon. Improvizoval jsem, stál na špičkách, lámal si trup, střídal arabesky. Vágní očekávání budoucího „The Dying Swan“, ale v exilové Chimkentově verzi, doprovázené akordeonem. Úspěch byl zmařen.
Maya Plisetskaya. Z knihy memoárů „Já, Maya Plisetskaya“
„Labutí jezero“ je v Indii velmi oblíbené
Během turné Velkého divadla do Indie v roce 1953 Plisetskaya často hrála miniaturu „Umírající labuť“. Premiérovi země Jawaharlal Nehru se představení natolik líbilo, že se na jednom ze setkání rozhodl s baletkou setkat: „Premiér na mě několikrát začal mluvit, nejprve anglicky, pak francouzsky, díval se inteligentníma, tázavýma očima. Ale já. doplněný citoslovci a gesty. Nehru zavolal indickému překladateli a zeptal se mě na několik zajímavých otázek..
Nehru vysvětlil baleríně, že „Umírající labuť“ byla v Indii milována kvůli jedné legendě, podle níž byla labuť považována za nejvěrnějšího ptáka.
- „Diamant v koruně“: jak Rudolf Nurejev změnil balet
- 5 příběhů ze života Galiny Ulanové
- Butterfly Man: 10 faktů o Václavu Nižinském
V KGB byla Maya Plisetskaya považována za špionku
V polovině 1950. let, když se soubor Velkého divadla vydal na turné do Švýcarska, Francie, Číny a dalších zemí, Maya Plisetskaya zůstala v Moskvě. KGB dokonce případ zvažovala: věřila, že balerína hodně komunikuje s cizinci a mohla by být špiónem pro britskou rozvědku. Plisetskaya několikrát napsal dopisy sovětským představitelům: “Moje dva “prosebné” telegramy Chruščovovi, dopisy jemu, Bulganinovi, Šepilovovi – zůstaly bez odpovědi. Nikdo z vůdců se mnou nechtěl mluvit. Neslyšel jsem slova.”. Chruščov osobně dovolil baletce v roce 1959 znovu odjet na zahraniční turné.
Pierre Cardin nazval baletku svou múzou
Maya Plisetskaya vždy následovala Sovět
a pro zahraniční módu. Balerína se osobně znala s Coco Chanel a Pierre Cardin ji považoval za svou múzu. Návrhářka opakovaně vytvořila kostýmy pro představení s její účastí.
A v Moskvě si Plisetskaya koupila módní oblečení od obchodníků na černém trhu: „Ceny byly mizerné – luxusní zboží bylo neuvěřitelně drahé. Ale nevypadáš, že máš na sobě hadry. Dívají se na mě. jsem na dohled”. Balerína utratila za outfity téměř celý plat.
Plisetskaya hrál ve filmech a hrál Betsy Tverskaya v Anna Karenina
Plisetskaya hrála v televizních adaptacích slavných baletů Velkého divadla – Labutí jezero a Příběh malého hrbatého koně. A v roce 1967 pozval režisér Alexander Zachry herečku, aby hrála roli Betsy Tverské ve filmové adaptaci románu Leo Tolstého.
. V časopise „Culture and Life“ baletka napsala o hře: “Je úžasně přirozená, jako by skutečně žila ve světě hrdinů Tolstého románu a jako by celý život hrála ve filmech.”.
Po Anně Karenině získala Plisetskaya mnohem více filmových rolí. A v roce 1976 baletka dokonce napsala scénář podle příběhu Ivana Turgeněva
. Na jeho základě režíroval Anatoly Efros
režíroval film „Fantasy“ za účasti Innokentyho Smoktunovského
a Taťána Vedeneeva.
Balerína potkala svého manžela při návštěvě Lily Brik
, se snažil nevynechat jediné představení za účasti Mayi Plisetskaya ve Velkém divadle. Po každém představení dala baletce květiny s poznámkami: „Mayinko! Zlatíčko moje! Hádej, od koho jsou ty květiny. Objímáme se a líbáme, až kosti skřípou.“.
Brik často zval Plisetskou na návštěvu. Na jednom z večerů ve svém domě se balerína setkala se svým budoucím manželem, skladatelem Rodionem Shchedrinem.
Opravdu jsem miloval, prostě jsem zbožňoval první díl Mayakovského básní – a napsal na ně hudbu. A jeden z mých přátel, spisovatel, jednou řekl: „Poslyšte, pracujete tak dobře! Půjdeme k Lile? Dává nám chutné jídlo, dobře se napijme a dává nám peníze na taxi.” Říkám: “Cože, žije?!” – „Naživu! Je tady na Arbatu – pojďme! Zavolám jí, ustřihneš ji? Viděl jsem její klavír.” – “Rozhodně!” Jdeme na ni, zahrál jsem, co jsem napsal. A kdyby se to Lile tehdy nelíbilo, možná bych si Mayu Michajlovnu nevzal.
Rodion Ščedrin. Z rozhovoru pro Forbes
Plisetskaya vedl baletní soubory v Itálii a Španělsku
Maya Plisetskaya hodně spolupracovala se zahraničními divadly. V roce 1983 se stala uměleckou ředitelkou římského divadla opery a baletu. Balerína tam nastudovala balety „Raymonda“ a „Louskáček“. Za ně Plisetskaya obdržela italskou uměleckou cenu „Via Condotti“. Na konci 1980. let umělec spolupracoval s Královským divadlem v Madridu. Současně řídila soubor Národního baletu Španělska. A v Japonsku v roce 2003 choreografovala tanec pro muzikál „Aida“ podle opery italského skladatele Giuseppe Verdiho.
I ve věku 75 let předváděla Maya Plisetskaya taneční čísla
Plisetskaja vystoupila naposledy ve Velkém divadle 4. ledna 1990 ve hře „Dáma se psem“. Tančit ale nepřestala. O tři roky později oslavila 50. výročí svého působení na jevišti – ztvárnila hlavní roli v baletu „Šílená z Chaillotu“.
V den jejích 70. narozenin, 20. listopadu 1995, se Plisetskaya objevila na pódiu s číslem „Ave Maya“, které speciálně pro ni nastudoval choreograf Maurice Bejart. A v roce 2000 se v Japonsku konala premiéra hry „Wings of a Kimono“, ve které balerína hrála Nebeskou vílu.
