Proč se tapeta nazývá tapeta?

(německy: Spalier, italsky: spallera). 1) řada stromů zasazených jeden vedle druhého a ořezaných jako zeď. 2) vojáci umístěni v jedné řadě po obou stranách silnice. 3) Tapeta pro lepení místností.

Slovník cizích slov obsažených v ruském jazyce. – Chudinov A.N. , 1910.

1) tapety; 2) mříže pro pnoucí a popínavé rostliny; 3) rovné řady stříhaných rostlin; 4) řady jednotek seřazené po obou stranách cesty, po které kandidát následuje. vysoký úředník.

Kompletní slovník cizích slov, která se začala používat v ruském jazyce – Popov M., 1907.

Vysvětlení 25000 1865 cizích slov, která se začala používat v ruském jazyce, s významem jejich kořenů – Mikhelson A.D. , XNUMX.

stejně jako tapeta.

Slovník cizích slov obsažených v ruském jazyce – Pavlenkov F., 1907.

(ho. spalier atd.)
1) řady, řady vojáků podél cesty osoby, která přijímá vojenské vyznamenání;
2) řady stříhaných keřů nebo stromů po stranách silnice;
3) speciální mřížovina, ke které je přivázán keř nebo strom, aby získal určitý tvar;

4) nástěnné závěsy nepouštějící vlákna nebo potahové látky s obrázky pozemku nebo krajiny, vyrobené ručně;

5) zastaralý. stejně jako tapeta.

Nový slovník cizích slov.- od EdwART, , 2009.

mřížovina, g. [Němec Spalier s tím. ]. 1. Stejné jako tapeta (zastaralá). 2. Řada, řada vojáků po stranách cesty osoby, které se udělují vojenské pocty. 3. Řada stromů, keřů po stranách cesty, cesty (speciální). 4. Speciální štít nebo mříž, přes kterou šplhá rostlina nebo se ke Krymu přivazují větve stromů, aby jim dal určitý tvar (speciál). 5. Ručně vyráběné nástěnné závěsy nebo potahové látky nepouštějící vlákna.

Velký slovník cizích slov.- Nakladatelství “IDDK”, 2007.

užitečný

Podívejte se, co je „TRESSELS“ v jiných slovnících:

• mřížky – Viz . Slovník synonym
• CROWDERS — PÁSKY, nástěnné koberce nepouštějící vlákna, obrazy tkané ručně (především z barevných vlněných a také hedvábných nití) na barevných kartónech vytvořených malíři. Viz také Tapiserie . Moderní encyklopedie
• CROWDERS – (z německého Spalier) ..1) řady vojáků po stranách něčí cesty2)] Řady stromů, keřů po obou stranách cesty, cesty3) Mříže pro pnoucí a popínavé rostliny4) Nástěnné koberce nepouštějící vlákna obrazy tkané ruka. . Velký encyklopedický slovník
• CROWDERS – ženský, pl., něm tapety, do pokojů. | Promarnit ořezané nebo rozvázané, stěnou rozevřené stromy; | mříž pro oddělování dřeva podél ní. Vojsko bylo rozmístěno podél silnice v trelážích, v jedné řadě, v pořadí, v řadě, na obě strany. Trellis. . Dahlův vysvětlující slovník
• Tapisérie — PÁSKY, nástěnné koberce nepouštějící vlákna, obrazy tkané ručně (především z barevných vlněných a také hedvábných nití) na barevných kartónech vytvořených malíři. Viz také Tapiserie. . Ilustrovaný encyklopedický slovník
• Tapisérie – (německy Spalier, z italštiny: spalliera) nástěnné koberce nepouštějící vlákna s dějovou a ornamentální kompozicí, ručně tkané tzv. technikou. rep útková vazba. Vzor je vytvořen barevnými útkovými nitěmi (vlna, hedvábí. . Velká sovětská encyklopedie
• mřížky – mřížovina; pl. (jednotka mřížoví, s; g.). [Němec Spalier] 1. Ručně vyráběné nástěnné závěsy nebo potahové látky, které nepouštějí vlákna. Barevné sh. Stěny jsou pokryty treláží. Upleťte mřížovinu. 2. Speciální. . Encyklopedický slovník
• Tapisérie – já pl. zastaralý Materiál ve formě širokých pruhů vzorovaného papíru, látky atd. pro lepení nebo čalounění vnitřních stěn; tapeta I. II množné číslo. zastaralý Řady, hodnosti, obvykle vojenského personálu, po stranách cesty někoho nebo něčeho. Výkladový slovník Efremova . Moderní výkladový slovník ruského jazyka Efremova
• Tapisérie – já pl. zastaralý Materiál ve formě širokých pruhů vzorovaného papíru, látky atd. pro lepení nebo čalounění vnitřních stěn; tapeta I. II množné číslo. zastaralý Řady, hodnosti, obvykle vojenského personálu, po stranách cesty někoho nebo něčeho. Výkladový slovník Efremova . Moderní výkladový slovník ruského jazyka Efremova
• Tapisérie — Význam slova mřížovina: V zahradnictví: Mřížka je řada hustě osázených, stříhaných nízkých stromů nebo keřů, vytvořená ve formě svislé roviny. Mříž je dřevěná nebo kovová mříž nebo natažená v několika řadách. . Wikipedie

• Zpětná vazba: Technická podpora, Reklama na webu

• Cestování

Export slovníků na stránky vytvořené v PHP
WordPress, MODx.

• Označte text a sdílejteHledat ve stejném slovníkuHledat synonyma
• Hledejte ve všech slovnících
• Hledejte v překladech
• Hledejte na internetu Hledejte ve stejné kategorii

Slovo „mřížka“ pochází z italského slova „spalliera“. V renesanci to znamenalo „hlava postele“, „záda lavice“, „dekorace stěn za nábytkem“. Etymologie slova „mřížka“ od nástěnné dekorace až po všívané nástěnné závěsy odráží složitou historii této monumentální a ušlechtilé formy užitého umění.

Ve starých ruských – a nejen – textech se nachází termín “arazzo” – “arazzo” – název francouzského města Arras v severní Francii, změněný na italský, které bylo ve středověku významným centrem výroby a obchodu s nástěnnými koberci. V mnoha evropských jazycích jsou termíny pro mřížoví, tedy závěsy na stěnu, které nepouštějí vlákna, synonymem pro pojem „tapeta“ nebo „nástěnné panely“. Technika pletení mřížoví, balancující mezi užitnou funkcí materiálu pro dekoraci stěn a jeho vysokou hodnotou jako uměleckého díla zvláštní reprezentativnosti, provází lidstvo přinejmenším od nejstarších civilizací.

Trellis – nástěnný koberec tkaný z vlny s příměsí hedvábí a také v závislosti na regionu a období lněných, bavlněných a stříbrných a zlacených nití, zdobených vzory a motivy, se vyvinul ze silné vlněné tkaniny, která sloužila k ohraničení. vnitřní prostory a izolace stěn Byly známy již v raném starověku, popis techniky tkaní na stavu opakovaně nacházíme u Homéra:

Padesát ručně vyrobených otroků žilo v prostorném paláci:
Zlaté žito někteří mleli ručními mlýnskými kameny, nitky jiní krouceli a tkali, seděli u strojů vedle sebe jako listy třesoucího se topolu; Látky byly tak husté, že do nich nepronikl ani řídký olej. Jak znamenití byli faejští muži v ovládání svých rychlých lodí na mořích, tak vynikající byly jejich manželky v tkaní: učila je sama bohyně Athéna.

Homer. Odyssey. Canto VII, 100-110

Technika tkaní mřížoví byla známá a aktivně používaná ve starověkém Egyptě, starověkém Řecku a Římě. Koptské látky tkané mřížovinovou technikou z velmi tenkých vlněných a hedvábných nití jsou široce známé. Nejstarší příklady tkaní gobelínů jsou uchovávány ve Státní Ermitáži, například fragment vlněné látky z 9.–8. století před naším letopočtem. z vykopávek v Tuvě nebo přikrývka z Pazyryku na Altaji, vyrobená z fialové látky tkané mřížovinovou technikou v 5. století před naším letopočtem. Prostřednictvím římské říše a poté Byzance se starověké tkaní mřížoví dostalo do evropské středověké kultury. Samostatným centrem šíření mřížovinového tkaní se staly severoevropské země, kde byla rozvinuta výroba vlny. Dnes známe příklady středověkých nástěnných koberců tkaných v Německu a Skandinávii ve 12.–13. století. Na východě je tkaní mřížoví široce známé a stále se používá k výrobě podlahových koberců, ale zde se tato technika nazývá „kilim weaving“.

technika
mřížová kvalita

Tapiserie jsou tkané na ručních stavech, které se podle typu dělí na horizontální a vertikální. Na vodorovných stavech, které byly běžnější ve Flandrech, je mřížovina obrácena k tkalci špatnou stranou, což má za následek, že hotový koberec je zrcadlovým obrazem lepenky. Umělec musel vzít tuto vlastnost v úvahu ve fázi náčrtu.

Vertikální tkalcovský stav umožňoval tkaní gobelínu z lícové strany, což poskytovalo větší možnosti nuancí, ale výrazně zpomalovalo práci. Takové stroje byly snadno používány v Gobelin Manufactory v Paříži a Imperial Tapestry Manufactory v St. Petersburgu.

Výroba treláží je kolektivní řemeslo, ve kterém bylo zaměstnáno mnoho odborníků a každý v určité fázi vykonával svou vlastní funkci.

Práce na mřížoví vždy začínaly náčrtem umělce. Dobrý výtvarník je zárukou krásné a technologicky správné kresby. Po koordinaci a schválení zákazníkem byla skica převedena do podoby modelu – malby a byl z ní vyroben karton – skica budoucího koberce v životní velikosti. V různých dobách se pro lepenku používaly různé techniky. Ve středověku se karton maloval tuší na lněnou látku, pak se k nim přidávaly vodní a olejové barvy, zhruba od 16. století se karton vyráběl na velké archy papíru, které se kvůli pevnosti lepily na plátno. Na tkalcovském stavu se z kartonu vyrobil koberec, dával se pod osnovní nitě a tkadlec při své práci sledoval obrysy a barevné přechody. Často byly na kartonu označeny čísly oblasti té či oné barvy.

Po přípravě a předení nití přišla řada na barvíře, aby nitě nabarvili na dané odstíny. Zvýšení počtu barev, stejně jako použití zlacených a stříbrných nití, výrazně zvýšilo náklady na budoucí koberec. Dodržování technologie barvení bylo přísně sledováno vlnařskými cechy.

Nejdelší pracovní dobu měli tkalci. Na jednom koberci obvykle pracovalo několik řemeslníků. Rychlost práce závisela na hustotě základny a podle toho na počtu uzlů na 1 metr čtvereční. cm.V průměru mohl jeden tkadlec utkat přibližně od 0,5 do 1 čtverce. m koberce za rok. V závislosti na složitosti návrhu a počtu barev by práce na jedné velké mříži mohly pokračovat i několik let.

Tkalci měli svou specializaci. Nejlépe placení byli řemeslníci, kteří tkali tváře, ruce a postavy. Byli mistři, kteří dělali jen krajinky nebo okrasné bordury. Řemeslo se zpravidla dědilo a výcvik začal v dětství. V mřížových centrech se formovaly celé tkalcovské dynastie, což přispívalo k zdokonalování jejich dovedností.

Zlatý věk Trellis Weaving
JIŽNÍ NIZOZEMSKO V 16. STOLETÍ

Na napnutou podložku z vlny nebo lnu byly na kartonu pod nimi tkané obrazy vlněnou nebo hedvábnou přízí a kovovými nitěmi. Pro pletení mřížoviny jsme použili nit z vlny speciálního plemene dlouhosrstých ovcí: takové nitě nemají chlupatost a umožňují vytvořit hladký povrch. Podél osnovy mohl tkadlec provádět průchody pomocí malých člunků, na kterých byly navinuty nitě různých barev, měnil způsoby tkaní útku a osnovy, směr uzlů a spojování částí různých barev. Počet uzlů a následně i jemnost vzoru závisel na hustotě osnovy, která se v Evropě pohybovala od 4 do 12 osnovních nití na 1 cm.

Ve Flandrech byla kvalita materiálů, vlněných a hedvábných nití a barviv velmi přísně regulována, což vedlo k vynikajícímu stavu tapiserií, které se dochovaly dodnes. Spolu s Bruselem se v průběhu 16. století města Antverpy, Bruggy, Oudenaarde a Enghien stala hlavními vlámskými centry mřížoví. Od první poloviny 16. století působila ve Flandrech řada významných mistrů a majitelů dílen, např. rodina Goebelů, Pieter van Aalst, Pannemaker, van den Hecke a další.

Na počátku 1528. století se v Evropě rozvinul velký trh s tapisériemi a dílny potřebovaly ochranu svých autorských práv. V Bruselu v roce 1544 zavedl zvláštní dekret pravidlo označovat mřížovinu městskou značkou – „BB“ (Brusel – Brabant). Od roku XNUMX se požadavek tkaní známky rozšířil na celé Nizozemsko.

V roce 1515 namaloval Raphael a jeho studenti na objednávku papeže Lva X. sérii kartonů pro gobelíny „Skutky apoštolů“. Osm gobelínů mělo zdobit Sixtinskou kapli, byly provedeny v Bruselu v dílně Pietera van Aalsta pod dohledem Bernarda van Orleyho. Rafaelovy kartony se velmi lišily od vlámských tapisérií té doby. Trojrozměrně interpretované postavy již nevyplňovaly celou plochu koberce, ale byly umístěny na pozadí krajin s dobře zastoupeným prostorem. Jen díky širokým okrajům vypadaly jako nástěnné závěsy. Tyto treláže měly obrovský vliv na veškeré tkaní gobelínů v XNUMX. století.

Přechod od gotiky k renesanci ve tkaní mřížoví probíhal postupně. Vlámští umělci přijeli studovat do Itálie a pak se vrátili domů s novými dovednostmi. Jedním z nejlepších mistrů renesance ve tkaní tapisérií byl Bernard van Orley (mezi 1487 a 1491–1541). Talent, zájem o monumentální kompozice, seznámení s díly italských umělců a zejména s dílem Raphaela mu pomohly najít nové způsoby, jak rozvíjet vlámské tapisérie, aniž by opustil stávající tradice. Tapiserie poloviny a druhé poloviny XNUMX. století se postupně přibližovaly malbě, i když se do konce století zachovaly ještě středověké kánony, které dodávaly nástěnným kobercům dekorativní kvalitu, která je odlišovala od fresek.

Jedna z největších zakázek na vlámské tapisérie v 1553. století byla vyrobena pro polského krále Zikmunda II. Augusta. Několik sérií tapisérií zobrazujících výjevy ze Starého zákona bylo objednáno pro hrad Wawel a byly použity během královy svatby v roce 1529. Autorství série kartonů je připisováno Michielu Coxeymu, vlámskému umělci, který působil na dvorech Markéty Parmské a Filipa II. Coxieho známost během jeho pobytu v Itálii v letech 1539–XNUMX s italským renesančním uměním a zejména s díly Michelangela, Raphaela a Sebastiana del Piomba ovlivnila povahu kompozice a interpretaci zobrazených postav.

Dílny Flander v 17. století

Po občanské válce v 1560.–1570. letech XNUMX. století a masové emigraci předních gobelínů Nizozemsko neztratilo a dokonce se mu na počátku XNUMX. století podařilo obnovit předchozí objemy výroby gobelínů, čímž si uchovalo slávu vlámských gobelínů. Na nástěnných kobercích z konce XNUMX. – XNUMX. století je patrný vliv baroka, který ovlivnil nejen jejich kompozici, ale i charakter bordur.

Peter Paul Rubens, který spolu se svou dílnou vyráběl lepenky na treláže, měl obrovský vliv na vlámské a evropské tkaní gobelínů obecně. Kartony na gobelíny vytvořil kromě Rubense i Jacob Jordaens a umělci z jejich okruhu. Často byly koberce vyrobeny ze stejné lepenky v různých dobách v různých dílnách, protože lepenky byly po několik desetiletí dále prodávány. Rubens vytvořil svůj rozpoznatelný styl ve tkaní tapisérií, který se vyznačuje velkými postavami zabírajícími téměř celou plochu koberce, jako by sotva zapadaly do těsných rámů bordur, výrazu a pohybu a malebných barev. V barokní době se hranice rozšířily, s velkými obrazy ovoce a alegorickými motivy v kombinaci s hlavním dějem.

Největší bruselské dílny 17. století patřily starověkým rodům Leinerů, van den Hecke a Res. Ve stejném období pracovaly vynikající dílny, které konkurovaly bruselským, v Antverpách, Oudenaarde a Bruggách. Snažili se také objednat kartony od nejlepších umělců své doby.

Náměty tapisérií 17. století vesměs odpovídaly vkusu a uměleckým zásadám baroka: šlo o mytologické a náboženské náměty ze Starého a Nového zákona, příběhy slavných vojevůdců, grandiózní bojové scény a triumfální průvody vítězů. Ve stejné době jako koberce na vznešených předmětech vyráběly flanderské dílny krajinářské mřížoví-verdury pro výzdobu soukromých interiérů. Verdures dostaly své jméno z francouzského slova „zeleň“ – „zeleň“, „listí“. Jejich hlavní náplní jsou zelené krajiny s postavami zvířat a ptactva v popředí, architektonické stavby v pozadí, někdy byly do kompozice vneseny drobné postavy pastýřů a lovců nebo výjevy z historie či mytologie, které společně vytvořily tzv. „zahradu“. rozkoší“ (Jardin du plaisire) .

Na konci 17. století se k tkaní tapisérií dostaly náměty z běžného života obyčejných lidí, které si dříve v tak povznesené formě uměleckého řemesla nebylo možné představit. Kompozice drobných obrazů Davida Tenierse mladšího byly přeloženy do kartonu pro celorozměrové gobelíny, které získaly velké uznání na evropském trhu koncem 17. a začátkem 18. století.

V 17. století se v oblasti výroby tapisérií prosadil trend k mezinárodní výměně. Kartony Fleminga Rubense využívaly pařížské dílny, Vlámové zase tkali gobelíny z kartonů Francouze Charlese Lebruna, prvního malíře krále Ludvíka XIV. a ředitele manufaktury Gobelin. V 17. století byli vlámští tkalci zváni do jiných zemí, aby organizovali výrobu mřížovin, protože byli nositeli nejlepších tradic tohoto řemesla. V první polovině 17. století zůstaly Flandry lídrem ve výrobě nástěnných koberců, ale zároveň se začala objevovat další mřížová centra, která mu mohla konkurovat.

Královská manufaktura
gobelíny

Na počátku 12. století pozval francouzský král Jindřich IV. tkalce z Nizozemska, aby v Paříži zorganizovali gobelínové dílny. Kartony pro tyto workshopy byly objednány od nejlepších francouzských umělců. Největší workshop zorganizovali Vlámové Charles Comans a Raphael de la Planche na pařížském předměstí Saint-Germain. Pro tuto manufakturu, kterou si objednal Ludvík XIII., vytvořil Rubens náčrtky kartonů ze série „Historie císaře Konstantina“, sestávající z XNUMX tapisérií.

V roce 1662 byla na panství barvířů vlny a bankéřů Tapestries spuštěna Royal Tapestry Manufactory, která okamžitě začala vyrábět nástěnné tapety nejvyšší kvality. Úspěch nebyl náhodný, protože ve Francii se v té době nashromáždily značné zkušenosti a byli zde vynikající odborníci – tkalci i umělci. Ředitelem manufaktury byl jmenován Charles Lebrun, první králův malíř. Státní podpora přispěla k rozkvětu manufaktury Gobelín a okamžitému úspěchu jejích výrobků. Díky tomu zvítězili francouzští tkalci v soutěži Vlámů a od té doby se ve Francii tkaly nejlepší evropské gobelíny. První kartony pro manufakturu vyrobili francouzští umělci, ale spolu s tím Tapestries vyrobila sérii koberců, jakési volné kopie vlámských tapisérií XNUMX. století. Gobelíny mají často značku výrobce – jméno vedoucího dílny a rok výroby.

Je třeba poznamenat, že v literatuře existuje terminologický zmatek ohledně použití slov „mřížovina“ a „tapisérie“. Je důležité si uvědomit, že termín „tapisérie“ se vztahuje pouze na gobelín tkaný v Gobelin Manufactory v Paříži.

V průběhu 18. století Tapestries vyráběla velké série tapiserií: „Elementy“, „Múzy“, „Vatikánské pokoje“, „Nové“ a „Staré Indie“. V polovině století se začaly vyrábět tapisérie na základě desek Francoise Bouchera, což mělo obrovský vliv na evropský textilní průmysl. Ve 2. polovině 18. století zesílila v gobelínové produkci tendence k maximálnímu napodobování olejomalby. Pokroky tkalců a barvířů znamenaly, že jedna tapisérie mohla obsahovat stovky odstínů. To poskytlo téměř neomezené možnosti pro simulaci obrazového povrchu. I obruby treláží se začaly vyrábět v podobě masivních lisovaných zlacených rámů. Takové treláže byly nataženy přes nosítka a vloženy do stěnových panelů.